Nuevo disco del dúo de indie/post rock formado por el compositor de Chicago Ellis Swan y el multiinstrumentista canadiense James Schimpl.
Tres años después de la desolada belleza de su debut, Quindi Records presenta el segundo álbum de Dead Bandit. Los fantasmas de sus esfuerzos pasados todavía acechan a sus guitarras, pero en “Memory Thirteen” el gótico sureño delicadamente desaliñado del dúo se siente tonalmente distinto de su anteriormlanzamiento.
Dead Bandit son Ellis Swan y James Schimpl: el primero, un destacado cantautor solista de Chicago con predilección por las baladas espeluznantes y asesinas de la hora de las brujas, y el segundo, un consumado multiinstrumentista canadiense con predilección por los paisajes sonoros itinerantes y desgarrados. Su colaboración instrumental tiene una calidad lírica abierta que dice tanto como cualquier línea hablada, y en este álbum han abrazado especialmente el poder del contraste mientras nos guiamos entre escenas, a veces dentro de los límites de una pista.
“Peel Me An Orange” es especialmente instructivo en este sentido, comenzando como un himno a la degradación sonora y la aguda sensación de desesperanza que proyecta, solo para ceder a un melodioso bucle de cinta de guitarra vibrante antes de ampliarse por completo en un enfático estallido de optimismo post-rock. El post-rock no se destaca por su alegría banal como género, y Dead Bandit no está dispuesto a tocar himnos para sentirse bien durante el viaje, pero la sensación de llegar a extremos de energía e introspección muestra que Swan y Schimpl ponen a prueba los límites emocionales de su sonido curtido.
El ambiente cautelosamente sentimental de ‘Blowing Kisses’ insinúa la luz ganada con tanto esfuerzo que se puede encontrar mientras se conduce deliberadamente hacia la oscuridad.
A veces, el ruido es un recurso sutil: un lecho de inquietud que se avecina bajo el punteo directo del distintivo tono de la guitarra de Swan o el crujido de los bordes de una caja de ritmos destartalada. En ‘Memory Thirteen’ la distorsión en el bajo se convierte en figura central de su demacrado vals, mientras que ‘Staircase’ y ‘Perfume’ dejan la señal húmeda hasta que la retroalimentación del retardo se convierte en el cuerpo del riff.
De cualquier manera, el sonido nunca queda intacto a medida que Swan y Schimpl se sienten más cómodos en su intercambio, desdibujando sus respectivos lenguajes sonoros a medida que amplían su vocabulario compartido para crear un álbum de profundidad, diferencia y distorsión dedicada.
El LP completo lo editará Quindi Records el 9 de febrero. Puedes hacerte con una copia aquí.
