Nuevo disco de Aris Kindt que edita Quiet Time Tapes.
Hasta donde sabemos, o al menos podemos discernir a partir de las cartas y registros publicados tras su trágica y prematura muerte a los 40 años, el autor Franz Kafka tuvo dos grandes amoríos. El segundo, con la periodista y traductora Milena Jesenská, ha sido ampliamente celebrado en las décadas transcurridas desde la compilación y publicación de las Cartas a Milena, recopiladas y unilaterales. En ellas, vemos lo que debe ser la reserva total de su calidez y pasión: todo lo que falta en sus ficciones desconcertantes y amenazantes. Las cartas a Milena, extrañas, apasionadas y altamente cuestionables como son, siguen siendo una fuente de fascinación e inspiración tanto para fanáticos de Kafka, erotómanos e historiadores.
Desafortunadamente, su reputación intelectualmente lasciva hace que esas Cartas eclipsen con creces un volumen anterior, más grueso y oscuro, escrito por Franz K a su primer gran amor y antigua prometida, Felice Bauer, pariente de su editor de toda la vida, Max Brod. Si bien la historia real de Kafka es una de brutales fracasos sexuales y alienación antes, durante y después de estas dos relaciones más duraderas, logró una profunda intimidad escrita con ambas mujeres que se describe con mayor precisión como desgarradora. Esta tendencia a exponerse al máximo en momentos de amarga melancolía es mucho más evidente y llamativa en la colección de Cartas a Felice.
Este frío zoótropo, que oculta y revela a velocidades de fotogramas aceleradas, creando finalmente una imagen compleja a partir de una secuencia interminable de pequeños gestos repetitivos, es el andamiaje que sostiene Aris Kindt, el proyecto de pop postestructuralista en dos piezas de Francis Harris y Gabe Hedrick. Con Now Claims My Timid Heart, Harris y Hedrick continúan el experimento iniciado con Swann y Odette, creando sistemas cerrados que promueven una correspondencia silenciosa entre sus influencias sonoras (Basic Channel, drone metal) y literarias (Kafka, Sebald, Pynchon).
Su compromiso con esta tesis insular y arquitectónica se resuelve una vez más con un disco que logra ser a la vez alienante y profundamente humano. Esto se debe en gran medida a las novedosas y particulares formas en que la banda logra su sonido característico: para Timid Heart (su primer disco desde 2017, así como su primer lanzamiento en el sello neoyorquino Quiet Time Tapes), Harris eliminó gran parte de la dependencia habitual de la música del espacio físico, creando en su lugar “salas” sonoras herméticamente selladas donde las canciones pueden vivir mediante el envío de samples y bucles a través de reverberación por convolución. Cada uno de los ocho temas de Timid Heart es, fundamentalmente, una grabación de campo de un mundo inaccesible.
En ningún otro lugar esto es más evidente que en “Letters to Felice”, que contiene algunas de las atonalidades más kafkianas y distópicas del álbum, así como la influencia más obvia del afamado productor e ingeniero Phil Weinrobe (Adrienne Lenker, Big Thief), quien supervisó la mezcla del disco. Esto es de lo más animado que Aris Kindt puede llegar a ser; Al escuchar atentamente y teniendo en cuenta la pintura de Rembrandt que dio nombre a la banda, solo se pueden oír los delirios del corazón humano en un sentido biomecánico. No como cartas de amor, sino como una mesa de operaciones; no como un latido de lujuria, sino como electricidad. Es el tipo de música que implora al oyente mantenerse a cierta distancia por su propia seguridad, para evitar desaparecer de la misma manera que el deseo, una vez saciado, también cesa.
Now Claims My Timid Heart es, de esta manera, una continuación y un avance del paisaje emocional especulativo de Swann; mantiene la mística sensación de intimidad de la banda a la vez que la lleva hacia una dirección más interior y cautelosamente analítica. Como ver el Aris Kindt de la obra maestra de Rembrandt, o las vulnerabilidades de Kafka en la página privada, Timid Heart se siente a veces como echar un vistazo a una autopsia en curso. Cruda y clínica a la vez, late dentro del oyente, incitando al recogimiento, aunque solo sea hacia uno mismo.
